前者用来杀敌，后者用来唬人，如果两者都没有，还有一招，那就靠外包装，什么大金链子小金表，锃亮的光头配花膀，胸口再纹上两条带鱼……

而女人的安全感是自外而内的，她自身的体能决定她知道自己保护不了自己，她自己是没有什么安全感的。

这就导致了她们对周围事物十分敏感，什么都担心，那哪都不放心。她要靠讨好男人，让男人给她提供安全，从男人那里来获得安全感。

所以形容女人都是各种的柔美、各种的诱惑、各种的软弱。

女人的这些表象，都是为了能够唤起男人的原始冲动和保护欲，从而和她产下子嗣，最终提供各种生存资料和保护。

但这种讨好还要拿捏好尺度，因为你如果向任何男人都去展示魅力，去讨好的话，那产下的子嗣算谁的啊？

结果一定是谁也不会对你特别的关照，你谁的好也讨不来，这就是女人不能滥情的根本原因。

这不是性别歧视，这是基因残存。

如果说上面的说法太过于理论，不容易理解的话，那我用两个简单的例子，再说明一下：

古今中外各种文化传承几乎都有一个共识，那就是男人可以坦胸露乳、赤膊上街，女人则肯定不能像男人那样衣不蔽体的出门。

其实，这和文化、教养无关，那是因为男人袒露身体，展示的是强壮，是自信，给人的是安全感；

而女人如果像男人那样袒露，那展示的是美丽，是对男人的诱惑，让人一看就想犯罪。

所以最终被人们认为女性裸露表达的是不安全、邪恶的犯罪感。

她的美丽不能在众人面前展示，只能在她的男人或她的爱人面前展示，这样做才能获得他的庇护。

所以女人找东西包裹身体既增加自己的安全感，还减少了对男人们的诱惑，害羞成了保护自身的本能反应。

有句歇后语叫：老太太钻被窝，醋溜（出溜）白菜。

为什么是老太太而不是老头钻被窝呢？

因为女人一般是将被子在床上铺好，然后掀开被头从而钻入。男人一般是先躺在床上，将被子拉过来盖在身上。

这种习惯差异实际上就是两性对安全的理解不同而产生的本能反应不同，女人由于对自己的体能的不自信。

从而表现出来的就是对周围环境特别的敏感，警惕性高，总是在内心深处寻找安全之所。冬天的被窝里有汤婆子，钻进去可以让热量散失的少一些，暖和；

而男人总是天真的认为，只要有我，便是安全。两者表现出来的一个是过度的自卑，一个是盲目的自信，都是要不得的。

顺便讲一下我的婚姻消亡论：动物的雌雄个体差异越大，雌雄间因为能力的互补，而产生相互合作的需求就越强烈。

在群体中宣誓两性关系的要求也就越强烈，两性关系也就越稳固。

现如今，随着社会生产力的发展，这种在原始社会中普遍存在的男女之间分工差异，已经越来越不明显。

同工同酬、同权平等是人类社会文明进步的具体体现。当男女的社会地位相同时，作为财富确权和子嗣传承的婚姻关系，将会迅速瓦解直至消亡。

别去羡慕那些满世界秀恩爱的家伙，那只能说明你的不安全与不放心，这些秀将成为他们终生背负的沉重，他们的余生将为此所累。

世上没有开不败的鲜花也同样没有永不凋谢的激情，信仰、理想、爱情都不例外，正所谓盛极而衰，维持激情比得到激情更难。

这正是所谓：一见钟情只因脸，深思熟虑不离钱，为情所困、唯钱所累。

所以在男女经济地位等方方面面都已经平等的今天，维系好夫妻关系的法宝不是去秀什么恩爱，而是要将心比心、以心换心。

己所不欲勿施于人的平等相待，处的像朋友那样才能长久，所谓朋友，那就是既近又远，彼此尊重、互留空间，不要炫耀什么亲密无间，那长久不了。

搞清楚什么东西是真正的不变与永恒，就能够理解人性的弱点，才能有日后的从容与淡定，志同道合才是王道。

女人不再需要依靠男人生存，她们现在和男人一样，能够独立生存在这个文明的社会中。

她们向公众展示自己美好的酮体，不再仅仅是为了讨男人欢心，从而寻求男人的保护这么简单。

而是和男人一样，是对自己体能一种自信的表达方式，是天性的释放与升华。

张海燕心里想的，正是这种因自信而产生的自我意识的觉醒，只是她自己还没有意识到罢了。

此时电视机里的画面上，两部汽车已经从姑娘的身旁冲了出去，带起的风儿将姑娘的长发和纱巾吹得飞舞。

姑娘转身望着急速远去的汽车极度地失望，眼里充满了忧伤之色……

汽车飞驰，rushrush……

车上的两个少年，双手紧紧的握着方向盘，额上沁出了汗珠，疾风吹动着他们的金发，俩人的目光都是那么的坚定，时而望着前方，时而互相盯视对方，谁也不肯率先跳车……

车就这么飞速向前，rushrush……

冲出了悬崖，飞入了大海，两个人谁也没有跳车……

那个姑娘见此情景，哭着朝悬崖奔跑起来，长发和纱巾飞舞，大海与阳光辉映，画面唯美之极……

沙发里的姑娘们，看到汽车飞出悬崖的画面，都不约而同地啊的惊叫出声……

周雪梅吓了一跳，回身望了一眼电视画面，连忙解释道：吓我一跳，我当什么呢，这是电影，瞧把你们吓的。

于是大家各自收回了心思，继续玩耍了一阵。见天色不早，便起身告辞，返校去了。