第24章

鹤馆为何人所属？此事在景德镇流传已久，一直没有定论。

据说其背后主人身份显赫，大有来头。

原先梁佩秋以为是安十九的私人宅邸，专门用来招待达官显贵，可如今安十九被征调回京，鹤馆仍旧开放，就证明不是他的私宅。

那么，又会是谁？

王云仙为何能出入此地？

徐稚柳来过这地界一回，四下里打量，发现面前的朱门并不是当初进出时的那道大门。

开龙缸那日，梁佩秋也曾追着王云仙来过一次，只当时钻的狗洞，又怕被人发现，没有留意观察，只隐约感觉不是同一个方向。

他们心中各自存疑，如今再看这九曲十八弯深藏不露的鹤馆，哪哪都觉得蹊跷。

对视一眼后，徐稚柳先开口道：“据我所知，鹤馆和那些楼不太一样，只里面到底以何为营生，我也不甚清楚。”

“公子你怎知和楼不一样？”时年抢白，“你何时去的楼，我怎么不知？”

徐稚柳神色微僵，瞥了眼梁佩秋，缓缓道：“应酬去过一两回，只匆匆看了几眼。”

是吗？

时年倒不是怀疑他家公子会撒谎，只是不知为何，公子似乎不愿意多提楼。

这有甚好心虚的？在场皆是男子，谁还不懂那点子风月事？

他遂好奇地探头问梁佩秋：“小神爷有没有去过？”

梁佩秋一听，当即容失色：“没、没去过的，我们窑口有规矩，此地是绝不能踏入的。”

她这么一说，倒让徐稚柳反应过来，好似曾听窑里的工头埋怨过安庆窑这一规矩。

男子嘛，总归有一些癖好，寻问柳是常有的事。可就是这么寻常的一件事，放到安庆窑倒和杀人放火似的，提都不许提，以至于一帮粗汉子闲来无事说点荤话，都要防备着被人听见。

有些人受不了，就辞了安庆窑的活计到别家干。

不过景德镇的生产业态不一样，绝大多数工种是流通的，要想多挣点，只能各家多干点。

安庆窑家大业大，免不了要碰上，时间一长，裤裆下那点事就不好多提了。若非梁佩秋提起，徐稚柳真忘记了这茬。

这规矩似乎也只安庆窑有。

时年追问：“为何呀？”

梁佩秋沉默不答，他还要再问，被徐稚柳拉了回去。

“眼下不是说这些的时候，既王少东家进了此处，不管是什么原因，我们不妨进去打探一番？”

“可我听闻鹤馆森严，凡是出入都要有门帖，否则怕是……”

梁佩秋努力回想当初那个狗洞，想试着再钻一回，可怎么也想不起来。

徐稚柳安抚她道：“不必担忧，我先去试试。佩秋，你且在此等我消息？”

事关王云仙，梁佩秋没有推辞：“好，多谢你。”

于是几人商议一番，容梁佩秋躲去一角，徐稚柳以上回受安十九邀请来此赴宴，落下随身玉佩为由，想要进去寻一寻。

不想对方听了这缘由，好坏话说了一箩筐，就是不给通融，还言明若是有丢失物件，可帮忙寻找，但要进出鹤馆，必得持门帖才行。

景德镇是个讲规矩的地方，盖凡衣食住行，都有各行的规矩。

徐稚柳不好勉强，也怕太过急性打草惊蛇，遂朝对方点头示意，表示理解。

之后，待那朱门重新关上，又过了片刻，徐稚柳方才离去。

其间朱门虽未打开，但他能察觉到对方在门后窥伺打探，遂没有多言，佯作遗憾离去。

越是如此，他们越是觉得鹤馆蹊跷。

后来一连多日，梁佩秋与时年摸着空儿过来蹲守，倒真让他们守到了一点猫腻。

每王云仙出现后，约莫一炷香的功夫，会有一抬软轿进入鹤馆。那朱门极为隐蔽窄小，可软轿里的人却从不下来，哪怕麻烦一点，也要由小厮将软轿高高抬起，横向穿过。

可见来人身份尊贵，且不宜露面。

后又有一次，王云仙出来时，身后跟着一女子，两人在朱门内纠缠了片刻，王云仙似是恼怒，甩开女子离去。

又过了一会儿，软轿被抬到朱门前，女子隔着轿帘同里面的人说话。

忽而起了一阵风，轿帘被吹开一角。

也就是梁佩秋这样的把桩头，常年隔洞观火，一双明眸眼力过人，能在黑黢黢的轿内看清对方脚上的皂靴，否则换作旁人，就这风过的功夫，哪里能见真章？

她不作停留，立刻转身回安庆窑。

安庆窑的私库里多藏有各代名家名窑的珍宝瓶器，最出名的乃五大名窑所产，其中有一件钧窑红瓷，堪称传世家珍。

所谓钧瓷带红，价值连城，这件更是孤品中的孤品，原因是在当时宋代的技术条件下，要烧出一点红色实在太难了。

一方面，高温红釉烧成的温度是固定的（后世有了温度计可知是1280c左右，但古代没有温度计，全凭经验），哪怕上下相差一点，就有可能完全烧不出红色，要么发黑，要么什么都没有。

就本朝而言，早期想要烧出红瓷也是很难的。对于这个所谓的“度”，没有仪器可以测量，完全靠经验，靠眼睛的观察，需要积累多年的经验。

所以，景德镇有句行话讲“十年出不了一个把桩师傅”，可见梁佩秋是多么罕见的天才。

除此以外，还要控制窑内空气的流动，以此让红釉完全地发挥出来。若是红釉发生的反应过于强烈，就要让窑内封闭，不让新鲜空气进去，这些也都凭感觉和经验。

而烧窑的整个过程几天几夜，在这个过程中一个时间段出现问题，都有可能让所有努力功亏一篑。

便是一窑之内，不同的位置所带来不同的温度和反应，对于能否烧制红釉也极其关键。

事实上，窑内大部分的位置都不适合放置红釉瓷，甚至于行内把适合烧红釉的位置称为“寸金地”。难度既高，又无法大量地烧造，红釉之宝贵可想而知。

之于当朝已经是制瓷史上的高峰，遑论宋代？出自于几百年前的钧窑红瓷，可以说是万里挑一。

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