卢苇点了点头，语气缓和的说：“看得出来你改编故事的能力，稍微有一点割裂，但是整体的感觉很好，只需要稍微修改一下细节就行了。

男女主人公都是底层求生的社会边缘人物，在某种程度上可以说有存在主义思想的印记，他们面对的是存在的荒谬和个体选择的困境。”

谢小晶听到这里，插话问道：“存在主义？你小子看了我推荐的《局外人》，所以有点这个味道？”

赵三省精神一振，这正是他渴望与高人探討的部分：“是的，卢老师，《局外人》对我启发很大。

我想通过这个故事，尝试去揭示在现代文明，尤其是在我们当下高速发展的社会里，一些边缘人物的精神状態，他们与主流社会之间，不仅仅是疏离，甚至是一种无声的对抗。

但他们並非完全的麻木，內心深处依旧有挣扎，有痛悔，有对自身存在的拷问，当下的自我和整个人类世界究竟该如何存在。

我觉得在社会快速发展的当下，物质生活虽然肉眼可见地丰富了，但是很多人內心的失落感、疏离感、孤独感是无法排解的，甚至可能更加强烈。

而人与人之间的冷漠，个体与社会之间的脱节，可能会成为未来一段时间的主要矛盾之一。我截取、放大边缘人物孤独、迷茫的一面，希望能引起大家的关注与思考。

男主人公从乡下来，住在冰冷、破旧的地下室，即使身处繁华的都市，喧囂繁杂的氛围里，他的浑身上下仍旧是透露出格格不入、孤独的味道。

在我看来，人与人因为內心的封闭，情感表达与沟通的障碍，而活在自己的內心世界里面，人类存在意义的最大威胁，或许就是怎么面对与生俱来的存在孤独。”

赵三省一口气说完他在剧本创作时的思想状態，以及想要表达的对边缘人物的看法和社会的观察。他期待地看著卢苇，希望得到这位资深编剧的认可。

卢苇安静地听他说完，沉吟了半晌，才缓缓开口，语气变得严肃了起来，“三省，你的想法很深入，思考也很有价值。

但是，我必须很直接地告诉你，这个剧本太尖锐了，社会批判的意味非常浓，基调也比较灰暗。说实话，照这么创作下去，我不太確定能过审。”

谢小晶立刻在一旁帮腔，“废话，老卢，找你来不就是想办法的吗？既要能过审，又要想办法最大限度地保留和显示出三省想要表达的思想內核。这才是考验你功力的时候！”

赵三省知道审查是绕不过去的坎，用商量的语气说：“卢老师，您先按照我现在的这个思路和人物设定把剧本写出来？

城市、地名什么的都可以模糊处理。我拿著剧本去找中影的韩三品师兄，看看他有没有兴趣，项目启动前总得先看看投资方的意思。

同时我把剧本交上去，试试看到底行不行，他们审查总得给我个意见，到底哪里不行，为什么不行。我们再按照他们给出的明確意见，有的放矢地进行修改。”