古威导演走进排练厅，环视一圈：

“好了，大家都到齐了，今天的排练开始。”

演员们开始准备。

今天是陈墨排戏，张祁麟坐在靠在墙边的椅子上，笔记本摊在膝上，偶尔低头做笔记。

排练进行到二十分钟左右，一场戏结束，导演叫停，开始给演员说戏。

趁著这个间隙，几个同样没有上场的演员挪到了后排。

“小张，昨天看你走完全场了，不容易啊，”说话的是演曹先生的李学海，五十多岁，在人艺演了二十年配角，声音温和。

张祁麟连忙合上本子：

“李老师，昨天就是跟著走了一遍，很多地方还摸不著门道。”

“能走下来就是好的开端，”旁边接话的是演老马的孙振海。

孙振海比张祁麟早进院三年，去年刚从小剧场调到大剧场演配角。

他继续说道：

“小顺子这角色有意思，看著是个跑腿传话的，可每一次出场都有戏眼。”

张祁麟眼睛一亮：

“孙老师您研究过这个角色？”

“哪谈得上研究，”孙振海摆摆手，“去年《茶馆》我演那个卖耳挖勺的，戏份比小顺子还少，就三句词，但我翻了一个月资料，去天桥蹲了半个月，看那些做小买卖的人怎么吆喝、怎么走动、怎么跟人搭话。”

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李学海点头：

“戏不在大小，在於你是不是真把人物吃透了，小孙那个耳挖勺的，后来演出来，后台几个老演员都说味儿正。”

张祁麟若有所思：

“我也想去体验角色，可现在哪还有真正的人力车夫？”

“確实不好找，”一个女声插进来，是演小福子的赵晴，“但我有个办法，你不一定非要找车夫本人。”

几个人都看向她。

赵晴继续说：

“我演《雷雨》里的四凤时，为了找那种既单纯又压抑的感觉，去採访了好几个在老式大宅院里做过丫鬟的老人。”

“她们虽然不做丫鬟很多年了，但那种骨子里的谨慎、那种说话时微微欠身的习惯，几十年都改不掉。”

“你的意思是……”张祁麟心中一动。

“找那些坐过人力车的老先生、老太太，”孙振海接上话，“他们对车夫的印象，可能比车夫自己还深刻，我爷爷在世时就说，他小时候坐车，能从一个车夫的喘气声里听出他今天跑了多少趟，家里是不是急著用钱。”

排练厅那头，导演又开始说下一场戏，几个人压低声音，围得更近了些。

李学海想了想说道：

“于是之老师聊过他怎么演王利发，说他小时候在茶馆见过真正的堂倌，那种人眼睛永远在忙，手里永远有事……你琢磨琢磨，小顺子是不是也有点这个意思？”

“眼睛在忙，手里有事……”张祁麟喃喃重复。

脑海中出现剧本里小顺子的几次出场，报信、传话、帮忙搭手、偶尔插一句嘴。

赵晴轻声说：

“还有一点，小顺子是年轻车夫，和祥子算是一辈人，但他没祥子那么轴，他活得更滑，懂得看眼色，会来事儿。”

“这种人在旧社会的底层其实活得最久，因为他懂得怎么在不踩线的前提下，给自己谋点好处。”

这时，导演那边又告一段落，朝这边看了看。

几个人会意，默契地散开，回到了自己的位置。

张祈麟眼睛看著排练，脑子里却在想著刚才几个人的討论內容。

对他来说，现在最重要的是儘快把小顺子吃透。

五点半，排练结束，所有人都离开排练厅。

张祈麟回到住的小院，坐在书桌前。

有一件事让他很费解。

今天下午在排练厅，除了陈墨，其他人都跟他或多或少聊了几句。

唯独陈墨，像是压根没看见他一样。

可昨晚占卜签文？

他以为陈墨还会套近乎，藉机向他灌输错误的观点或引导到错误的方向。

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